原标题：获奖片《地久天长》被批不真实 遮遮掩掩没有反思和赎罪

设定不足，只得演员表演弥补

这是一部完全依托于演员精湛演技忽略了导演技法的电影。除了无可挑剔的表情和具有时代感的道具，你看不到影像变革，也没有环境塑造。演员在每一个布景之间表演，几乎没有与空间的互动。观众看到的是演员被放大的细节表演，是一对一的精准情绪传达。非线性叙事不仅弥补了人物情感上的不连贯，回避了时代伤痛的最直接反应，也让表演而非导演技法主导了叙事。

一部作品表现苦难和悲情的时候，最高的形式是掩饰悲伤、维持体面、继续生活。《地久天长》则将失去孩子作为了先于一切的前提，所有人物需时时刻刻以此为首要生存原则，他们不被允许重新开始生活，不被允许带着欢乐活下去，不能重新融入社会，不能绝口不提往事，甚至故作欢颜都是错的，也就难以避免人物状态单一。

对“孩子”缺乏铺垫变成符号

影片中的“孩子”也因篇幅所限变成了一个符号般的存在。缺少家庭间的互动和父子母子的情感铺垫，电影变为了对孩子这一概念的失去，而非与真实人物的永别。关于其过往共同生活细节的回忆尤为干涩，沈英明拿着菜刀过来想要以命抵命，纵然增加了戏剧张力，却绝非袒护孩子的父母的正常行为，更像是内疚之下的一层表演。

外部观看角色很狗血

遮遮掩掩 没有反思和赎罪

耀军和丽云回应：“说出来就好了”，他们甚至不能选择憎恨，不能怪罪年幼的孩子，不能怨恨尽自己本职工作的同事，甚至不能痛哭失声大吵大闹，因为这是导演理解的“那一代人的隐忍”。

《地久天长》呈现给观众的，是对时代意义模糊又遮遮掩掩的批判，却没有任何一个人物站出来反思、赎罪。

唯有沉默和原谅，才能地久天长。《地久天长》想要打动观众的是真实，然而片中的这群人物，又最不真实。

□蜉蝣（影评人）